马六甲庆祝入遗10周年当天，第一个走出中国的又见系列《又见马六甲》盛大公演。为演出量身定做的剧场矗立在马六甲海峡旁，白蓝色方盒子反映天色变化，与烟波浩渺的海面相呼应。总导演王潮歌说：“表演在你见到这座建筑时，就已开始…”，于是我们请总建筑师王戈从“一开始”说起。
王戈是中国北京建筑设计研究院（BIAD）总建筑师，他认为建筑是艺术，但建筑设计师却得经常在艺术和技术之间取舍，接下这项东南亚最大现场表演剧场的设计项目，他说：“这是一个崭新的命题，是王导对我的邀请，也是我把建筑看作艺术品来想像的一个尝试。”
耗资近4亿令吉打造的《又见马六甲》剧场（Encore Melaka Theatre）别称“云海”或“在水一方”，王戈不愿正式给她命名，“她没有名字，我们习惯了东西得有名字，但名字的用途只在于触发阅读，无法代表全部。”他续称：“‘云海’是外形所呈现的意境，‘在水一方’说的是这次合作的缘起，这一句话也特别易懂，在《诗经》里描述的是和爱人心心相印，在这里则意指：‘贤人，在水的那一边’，说明马中之间一带一路的友好关系。”
王戈认为，房子的形象充满多义性，“不同的人有不同的诠释，东西方的解读方式未必相同，中国人取的名字始终是中国人的视角，老外也不明白为什么要这么叫，更多时候是大家都这么说，也就约定俗成了。”他笑指：“或许将来巫总（《又见马六甲》投资者拿督威拉巫光伦）会给它取名，又或者马六甲人会给它一个称号。”
对大马人而言，马六甲王朝的历史起源是当年课本上最吸引人的一章，作为一个中西交汇的古老海港，它所承载的历史累积成它今日呈现的面貌。作为一个外国人，王戈以他的方式理解这座城，同时呼应导演对马六甲的理解与情感，“马六甲很神秘，我们看过这世上无数的城市，但这里极其特别。”他忆述：“当年过来考察时，发现这里的海平静却有力量，一种不知什么时候、什么人在这里留下痕迹，神秘而久远的力量。”
心有多大，世界就有多大
永大集团首席执行员拿督威拉巫光伦是把又见系列带到马六甲的幕后功臣，他认同王潮歌对旅游演出的坚持，“我们要说的不仅仅是马六甲的历史，而是她的价值，不想它只是个华丽、兴高采烈，却无法让人有深刻感受的表演。”巫光伦丝毫不干涉王潮歌的决定，也给了王戈百分百的信任，对于这一点，王戈的感受相当深， “对我来说，这是有别以往的项目，大家在共同传承看不到碰不到的价值，世界仿佛静止了。”
王潮歌对剧场设计提出的要求是“看到建筑的那一刻，演出就已经开始”，得保有很大的想像空间，王戈坦言：“我在马六甲的感受，就是心有多大，世界就有多大。”也因为这样，即便它是采用360度旋转观众席、240公尺宽表演空间、多平台舞台液压系统，配备立体光雕投影（Projector Mapping），并在音效上克服听觉盲点的演出，王戈和王潮歌有一个共识，他们更在意是否能给观众带来丰富而深刻的感受。
王戈强调，东西方建筑的差异来自哲学上的不同，“东方的美都是注重感受的，著重于感受木的纹理、石头的光滑，呈现的是一种克制的美，不需要特意造得特别好看，不要太偏执，不要觉得这样或那样就是好。”他续称：“平等就是最好的状态，千百年来，马六甲什么都见过，从古至今，无论是达官显贵还是途经的旅人，她都以同样的姿态去迎接。”
捕捉微妙气息 超越建筑功能
马六甲除了古城门，一直没有其他现代化的显著地标，于是有人把《又见马六甲》剧场称作那片土地的另一张名片。作为建筑设计师，除了技术层面，王戈在理念上也有不愿妥协的部分，“或许是一种职业本能，就像医生会把话说得很明白，把伤口处理得很好，我认为建筑师应该为房子赋予超越功能的意义。”
这也是他对是次项目特别有感的原因，“这和我在中国做的项目很不一样，如果说起高楼象征的是富庶和权力，那人们去教堂的意义又是什么？我们在欣赏房子时，是以功能性的角度去看，看它作为一座教堂还是一座剧场，还是沉醉在它超越功能的气质里？以教堂为例，它不只是一栋建筑，而是一座精神堡垒。”
王戈认为，建筑作为城市的标志，应超越其本身的功能，他提到王潮歌：“如果只是做演出，没必要像王导这样做，她在中国的作品，票房非常好，但成就感来自相关地区的人因为她的作品而有了改变”，他举例：“山西平遥人给人印象不好，不礼貌、脏、乱、吵，2013年《又见平遥》上演，平遥人说那比真的还真，但事实上故事是以艺术考量加入的，说山西人讲究对人好，而他们也认为自己就是这样的，于是人也跟著变了。”
他笑指，一如只能拨电的手机属于最低端的配备，“我希望建筑不只是美，而是捕捉到一些微妙的气息，传递给大家，就像王导的表演，是有计划地去捞起沉在你心底，很久没碰的东西，人在高速、现代化的社会里，实在过得太麻木了。”王戈在中国建筑领域是掷地有声的名字，和王潮歌合作，他说自己从对方身上学习不少，“建筑师会觉得自己很了不起，直到我看见王导是如何俯下身去听土地、听大海、听周边的那些人。而且她信守对巫总的承诺，而巫总信守对马六甲人的承诺，他们都是抱利他主义的人。”他自认：“因为这次合作，我看见很多原本看不见的东西。”
【王戈小档案】
■天津大学建筑系硕士。北京建筑设计研究院（BIAD）总建筑师、王戈工作室（BOA）主任。
■曾获中国建筑协会青年建筑师奖、亚洲建协荣誉奖、全球华人青年建筑师奖。
■代表作品：万科第五园、上海中海油大厦、银川华夏河图艺术家村、安徽美术馆、青城山房、甘肃和政化石馆等。
小问答：
Q：王导难搞吗?
难。她用艺术的眼光来看待所有的事情，大部分时候用感性在思考，但在建筑设计上，不可能不考虑钱。王导有个称号“人民的艺术家”，她的创作不是做给领导人看的，而是面向普罗大众，做的虽然是旅游演出，但艺术性极高。所以，得回看和理解她创作上的冲动，掌握整体要求，把东西给表达出来，在技术上和团队上合拢。
Q：如果有人说这建筑丑，你怎么办?
美丑都行，最怕你没看见。人类的情感是很复杂的，不同历史文化和背景低下生活的人，看待同一件事物的观感不尽相同，再说还得看当下的心境，就像音乐，很难定义好听或不好听。我们活著不过就那几十年，能真切感受的也就那几十年，可历史并不是只是你我看到的这几十年。至于为何不建一座符合“古城”风格的剧场？因为她得矗立在马六甲海峡直到永远，时间的跨度不止100年，而是1000年或更久，她并没有代表哪个年代。她的风格开放，看不出来是哪个时期建成的。
