1.请谈谈，你的文学爱好是如何起步的？有哪一些人，或者哪一些作品，影响了你，让你踏入文学天地？
说实话，与其他文友在中学已受到老师的鼓励与培养、少年起家得奖无数不同，我并没有受到老师的特别栽培。在我就读的中学并未特别鼓励文学创作，尤其诗这文体。可以说，我对文学的热爱和兴趣，一开始全凭当时一股傻劲儿的坚持，而且起步甚晚，写出比较能“见光”的作品也属于很晚的事。
第一次尝试写诗，似在中五，掐指一算，也不过寥寥5年光景。当然，那时候的作品完全“见光死”，见不得人的。如今回首重视，从被投篮、文学奖榜上无名到现在基本能写出自己满意的作品；从不知所谓的坚持到渐渐发掘写作的乐趣与好，说起来可能平淡如水，但凡经历过的文友都明白，这一切皆是人天交战——荆棘路上的一处处风景。
然而，似乎没有因为某件事、某个人，就骤然成就了一个文学天地。我不太相信这种奇迹，也确实没有发生在我身上。让你注意到的、想特别感谢的那些人那些事，更多时候是一种抓住感觉前夕的契机、是终于跨出新一步时踩著的石阶——真正让你入门的，其实是长久以来数不清的沿路之景汇聚而成。我感谢我的所有华文老师，尤其是初三的陈美心老师，老师她不曾当面表扬过我，但她总是默默用高过我所付出努力的分数表达了她满溢的鼓励与爱，这或许就是我那其中一幕沿路之景写作的种子，闪光夺目。
2.诗占了你发表作品的极大部分，也似乎是你最落力专研的文体，到底是什么机缘，让你爱上写诗呢？
少年郎总是多情，常常有欲言而不能言的絮语，少年遇诗，像寂城人碰上酒杯，一饮再饮。因为契合，所以贪杯——少年与诗，亦如是。少年与诗，是最佳的组合，没有谁先找上谁。伫立的想像是驱赶闷鸟啄食的稻草人。田野无垠，我们于是在夜空中相遇。我落力写，诗的回音在风中响，像门上风铃、像林间蟋蟀，萦绕耳边不绝，错落有致——教人怎能不爱？这是写诗的大乐趣之一！
3.你如何看待“灵感”这回事？
一棵树，叶的光泽。
4.创作时，你最注重的是什么？对自己的作品有什么要求？
我觉得创作的时候，要考虑的太多——怎么把一首诗写好。质量的把控、结构的布局、词汇的选用、情感的表达，各方各面皆需注意。若一定要说出个“最”，那应该是质量问题。我总要求自己，若不达标，那宁不发表。另外，我一直认为文学创作者要有创新、不断超越自己的追求，尤其是诗。诗不单是文学，往往也是艺术品。作为艺术的一部分，“创新”二字应该是每个艺术家毕生潜在的追求。如果说对自己作品还有什么要求，那就是发表的作品，都应该是自己在冷处理后，依然很喜欢的。我认为写诗，写的总要先对自己有意义。能让别人产生共鸣，那对创作者来说，是额外的奖掖。
5.在你的作品中常出现“鹿”的踪影，为何是“鹿”？是否有什么特别意义呢？
这问题很有意思。我认为，若我继续写“鹿”，便免不了类似的问题陆续有来。我想，关于这个问题，我应该需要回答。但我也答不出什么所以然。可以说，它在我写作时就这么出现了，不偏不倚。对于写作，我通常不是“作者论”的成员。我相信，作品会找到属于自己的位置，会发声告诉我们它的意义——给身为“作者的我”交代、给身为“读者的我”交代、给每一位阅读它的读者不同的交代。“鹿”对“作者的我”的意义，其实更多不是我“创造”了它，而是它找上我，唆使我写它，揭示它的存在——它想表达“存在”。
6.在个人的阅读兴趣方面，你比较喜欢哪一类书籍？最欣赏的作家是谁呢，为什么？请推荐一些对方的作品。
我喜欢非虚构文学。我最喜欢的作家，应该是斯维拉娜亚历塞维奇（Svetlana Alexievich）。《车诺比的悲鸣》让我心灵产生巨大的震撼。她以复调书写的方式，解放众人的声音，让原本单薄微弱的声音像是经由扩音器处理一般相遇、聚合一起，成为“力量共同体”，让我们得以走入那个世界。齐邦媛《巨流河》也是近期我喜欢的一本书。她书写张大飞一段，尤其让人动容。
7.这几年来，你已积累不少作品，是否有出书的打算？对未来的自己有什么期许？
让作品结集，这大概是每个创作者的心愿吧。林中见树，和独赏一树，在感觉上还是有差别的。如果有机会，或许在这两年结集出版。多写写自己关心的，不忘创作，更不忘了最初创作的冲动。
北马大山脚人，96年生。曾获海鸥青年文学奖、全国大专文学奖、依大文学奖、拉大文学奖、游川短诗奖等奖项。作品亦被收录于《母音阶——大山脚作家文学作品选集1957-2016》（2017）等书。
