报导：黎玉珊
许多老一辈的长辈都会说，无论顺境或是逆境，“年”还是得过，年年难过年年过，用这句话来勉励晚辈，来年要继续发奋图强。
近年来，新年市场越来越难做，新年歌曲也随著科技的发达及下载的泛滥，渐渐式微；过去一年可出版数十、甚至近百张的贺岁唱片，如今一年能有10来张，也算不错了。
每当靠近农历新年，许多广场及商店都会播放贺岁歌曲，大街小巷也一样，有些是当下推出的新歌曲，但不难发现，大部分都是更有“年味”的旧时代贺岁歌曲。
每首贺岁歌值得探讨和研究的地方，从谱曲、作词到歌手演唱，甚至是偏曲、改词和翻唱，都是一门学问，更象征著我国独有文化的传承方式。
贺岁歌所要表达的意义，不仅是一种应节的气氛，更有激励人心的作用，贺岁歌词的内容充满正能量。
比如鸿运当头的“365天，等待这么一天，说声恭贺新禧，道声万事胜意”，配上传统但不失现代的曲风，满满的正面讯息，都随著歌曲散播到家家户户，听过的人也朗朗上口。
追溯到八九十年代，令人耳熟能详的本土贺岁歌曲，莫过于由本土贺岁作曲家田鸣，以及填词人水孩儿的《鸿运当头》、吕俊梁词曲创作的《红色季节》、谢木作词及刘明瑞谱曲的《大地回春满庭芳》。
大马资深媒体音乐人罗义和说，以上歌曲都是非常受落的景点贺岁创作，也许读者看到歌名时，无法一时想起哪一首歌，但只要在网上搜索一番，一听旋律便能跟著荧幕上的歌词哼唱。
“以上的经典贺岁歌曲，至今仍有歌手翻唱再翻唱。”
他感叹，本土贺岁歌曲最蓬勃时期，一年能推出六七十张贺岁专辑，但自从2000年起，盗版日益猖狂，对本土贺岁歌曲创作带来严重的打击，贺岁歌曲发行量一年比一年衰落。
他说，至今，贺岁歌曲专辑发行量已从每年数十张，减少至每年10多张。
他表示，本土贺岁歌曲不会完全落寞，但数量会逐渐减少，日后甚至会减少至每年推出一两张贺岁专辑，但还是会受到民众支持。
“虽然本土贺岁歌曲的市场已大不如前，但还是有一定的需求量！”
他笑说，近年来出现一种“听新年歌的人多，却很少人买”的情况，大家怀念以往《七个隆咚锵咚锵》的贺岁歌，是其中最大的原因。
他也提及，本土电视制作公司，也纷纷推出自家贺岁专辑，由各家的电台主持人和电视台主持人演唱，吸引观众和听众购买，为本土贺岁歌曲气氛，带来另一种新鲜感。
他说，不过，市面上爱听贺岁歌的民众，仍偏向选购经典贺岁专辑，比如词曲风格仍是大锣大鼓，贴近生活，充满喜庆的贺岁歌。
罗义和：推动本土贺岁歌文化
罗义和从80年代开始业馀作词，除了华语创作及改词外，特别偏重于贺岁歌曲创作，擅长格调多元化的新年歌词。
他曾与马新台知名作曲人合作，包括家飞、田鸣、邓智彰、范俊福、杨友才、新加坡的张平福及龙飘飘等。
罗义和表示，从80年代至今，创作贺岁歌词已超过150首，也曾改词填写不同曲风的贺岁歌曲，包括中国藏曲的《九寨沟的春天》、《年到福到》改编自中国民谣《山路十八弯 》，《新年求佛》改编自网络歌《求佛》。
他说，还有时下流行曲《Gangnam Style》改成《红红新年到》由天翔演唱，民谣《辣妹子》，改编成《花样新年》，由M—Girls演唱，皆获得不错反应。
“谈起一曲翻唱新年歌，不能忘记90年代末的《新鸳鸯蝴蝶梦》；台湾歌手黄安的这首名曲，在新年期间被港台新马歌手翻唱成为贺岁歌曲，就出现一曲十多个版本的新年歌。”
他认为，策划贺岁专辑以及推动我国独有的贺岁歌曲文化，让本土贺岁歌继续流传民间，才能传承至岁岁年年。（405）
