1987年春，右手肘挂著光鲜西装外套，落魄的我蹒跚地走在香港维多利港的人行步道上。不知所措，正是我当时最贴切的形容词。走著走著，最后我决定硬著头皮拨个电话给大学学姐黄丁丁（岭南画派第三代传人潘淑俊的女儿），要求一晤。
那一刻的我，在过去的21天里，投宿佐顿道与弥敦道之间某廉价旅店，每晚只吃路边摊的一碗“鱼蛋面”，早餐和午餐只以原本要带回台湾送朋友的巧克力充饥。事缘三星期前，我兴高采烈地与一位朋友从台湾飞到香港，要办台湾居留签证，作为在台湾工作所需。
正如《易经》所说，一阴一阳之谓道，有阴必有阳、有正必有反、有吉必有凶；极乐（飞龙在天）的那一刻拿捏不好，就是悲剧（亢龙有悔）的开始，反之亦然。到了香港后才发现，因为在台湾逾期居留几天，我无法顺利办得回台签证，必须提出在台担保人待查证后，才可重新申请签证。
来港前，我打的如意算盘，及所带只足一周的生活费，瞬间成了梦魇。后来朋友（诗人赵绍球）取得签证，给我留下一些钱便飞回台湾，我却滞留在港。进退不得的困境，让我茫无头绪。
每天近响午从下榻的昏暗小旅店下来，循著弥敦道迳自走到尖沙咀的维多利港，再返回或在周边闲逛不消费，成了我消磨时间的方式。晚上，呆在房中，看电视之馀，我也在路上接到的传单空白处，以文字宣泄种种无奈和苦楚。此外，我也时不时致电追问签证下落，虽然明知这趟旅程无法达成。
我的处境宛如热锅上的蚂蚁，却苦无出路。由于一直走动，皮肤长期受到压迫和摩擦，脚底下长了一颗鸡眼。有一次，手提西装正走著，竟被满脸疑虑的警员叫住，查看护照盘问一番。穿著短袄的旅店老板，见我长时间呆在房里，都不忘在我出门时用广东话抛出酸酸的一句：“系入边孵蛋啊（在里面孵蛋呀）？”
在会面地点，我硬著头皮向潘淑俊借了一笔飞回马来西亚的机票钱，她不加考虑立马应允。两星期后，签证发下来，我又仓促地从马来西亚飞回香港，与黄丁丁见面还钱并道谢，也在我较前送给她相形见绌的画上落款盖章。
黄丁丁的妈妈是岭南派水墨画家潘淑俊，那是我较后赫然发现的。虽然第一天抵港时，她一家三口（包括父亲黄冠）带我们到豪华饭店享用烤乳鸽作洗尘，我并不知潘淑俊竟是岭南画派第三代传人之一。
潘淑俊早年师从岭南画派第二代传人赵少昂，并被收为义女。潘淑俊擅长花卉翎毛、用色鲜艳。她告诉我，年轻时她是运动员，有一回乘船到大陆参加比赛却遇上祝融，幸免活了下来。她爽朗笑道：“大难不死，必有后福”。
岭南画派，指的是岭南一带水墨画家的独特画风。赵少昂、关山月、黎雄才及杨善深是岭南画派第二代画家。岭南画派强调“折衷中外，融合古今”，创始者是高剑父、高奇峰及陈树人。他们三人都曾留学日本，学过日本画，在艺术上主张“折衷东西方”。
据知，高剑父于1906年在日本游学期间，追随中华民国国父孙中山，担任同盟会广州支会会长。辛亥前后，广东的多次举义，他可说每役必与。辛亥革命后，他和亲弟高奇峰等于1912年发行《真相画报》。两年后，他们离开东瀛返回上海创立“岭南画派”，献身美术教育。一代宗师高剑父认为，现代水墨画与古画主要的分别，“不应该只在形式，而应该在思想上”。
岭南画派的特色是：（一）布局重视空白；（二）用笔注重骨法——不同笔法，如中锋、侧锋、偏锋、卧锋、推笔、拖笔、逆笔等，使画面有反传统效果；（三）画面赋色艳丽——受到西洋印象派的影响，注重光的表现，赋色艳丽；及（四）背景著色渲染——这是革新的水墨画，因自唐朝王维提出“画道之中，水墨为上”后，水墨便取代了色彩，并影响尔后的画家。
1984年，潘淑俊与胡昌硕曾在星加坡中华总商会举行联合画展。数年后，潘淑俊也在吉隆坡开画展。我当时已经回到南马工作。见报后，特与朋友赶往展出地点。惜抵达时已过3点，她和友人外出下午茶。我只好在出席册上留下名字，待了一会便离开。不久，就听闻她全家移居加拿大。
近日，我无意间在网上得悉， 80出头高龄的她，已于7年前在温哥华往生。时空瞬间转移，在香港困顿求助无门，她不假思索对我伸出援手的画面，宛如昨日再现眼前。高挑庄重、鼻头上的一颗黑痣、豪爽的个性和脱困之恩，是她留给我最后的记忆。
