当马来西亚籍的廖子妤拿下《第44届香港电影金像奖》最佳女主角后，大马媒体、部长和网民纷纷冠以“大马之光”这四个字。
类似的反应，相信对于大马人并不陌生。同一天，同样是大马籍的女星刘子绚则拿下新加坡《红星大奖2026》视后。
其后，媒体还将曾夺得奥斯卡影后的丹斯里杨紫琼、曾夺得金马与金像奖影后的李心洁、曾夺得金马奖影后与最佳女配的杨雁雁，以及近年先后夺得金像奖影后和最佳女配的廖子妤并列为扬威海外的大马籍四大影后。
作为大马人，看到国人让马来西亚扬名海外，确实是值得高兴的事。惟，诚如我于2023年3月15日刊登的《从“大马之光”反思》里所提的，遗憾的是，当我们冠以“大马之光”或标榜这些人士的大马身份之时，有否反思这片国土或大马政府在他们一路走来给予了什么协助？如果没有的话，那又是否形同另一种“抽水”（占便宜）呢？
犹记得在《同班同学》在香港上映后，廖子妤在访问中提到离乡背井，只身到香港追梦而需面对的生活窘迫，甚至在㓥房租住。实际上，就算拥有显赫家世的杨紫琼，也曾在1995年拍摄以电影特技人为题材的《阿金》时，从一座18米高的天桥一跃而下，致使颈椎严重受伤而差点终身瘫痪，休养了近一年。
换言之，这些扬威国际的大马人，都是凭借自身的努力和能力，在海外闯出名堂。也因此，我们曾否想过：如果她们留在大马，这些好苗子还能被发掘吗？
以廖子妤为例，她早在2008年参加某杂志举办的校花校草比赛，也曾参与大马影剧拍摄。其后，她只身香港发展，在早期参与的几部电影中，出演的角色都带有裸露元素。显然，如此配合角色的“突破形象”与“为艺术牺牲”，换作在大马，很可能一开始就会因电检局与社会环境而被迫作出妥协。
以大马目前的华语影视生态来看，市场规模有限、资金不足、类型受限，能够承载一个演员长期成长的空间并不多。更现实的是，许多角色的深度与复杂度，往往也受制于制作条件与观众结构。于是，一个原本可以被雕琢成多面向演员的人，很可能只会被固定在某一种形象之中。
在华语唱片市场亦然，这也是为何大马歌手要进军港台市场（连续三年获得叱吒乐坛女歌手奖的李幸倪就是近年例子），抑或参加中国歌唱或综艺节目来增加知名度、流量和人气。我们必须承认，大马不是没有人才，而是缺乏让人才长出来的土壤，尤其是在华语歌影视领域。
那么，“如果她们留在大马……”也许从来就不是一个假设，而是一道我们一直不愿正视的现实题。我们可以继续为她们在他乡发光而骄傲，但也必须诚实面对：为何这些光，总是在离开之后才被看见？
如果有一天，这句话不再需要被问起，不是因为人才不再外流，而是因为留下来，同样可以被成就、被看见、被推向更高的位置；那么，届时的“大马之光”，才是真正属于这片土地，而不只是属于远方。
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左手拿笔，右手拿麦的自由工作者。对新闻伦理、性别和劳资议题尤感兴趣。
